那什么算有效播放次数呢？负责人在接受媒体采访时表示，“短视频的使用与长度无关，只要用了音乐就计一次。直播间按照有效播放次数统计，歌曲不用播完，只要平台认定主播是在有意图播放该音乐，就认定为一次。循环播放的情况，播一次统计一次。”

2020年11月，《著作权法》修订，在第四十五条明确了网络直播中使用音乐应该向录音制作者支付报酬。不过，新《著作权法》中虽然规定了直播场景中音乐的使用需付费，但并未明确规范付费标准。这是今年6月1日《新著作权法》实施前，首次有互联网平台提出适用于短视频和直播双场景的音乐版权结算标准。

— 平台与音乐人双赢 —

这对音乐人而言意味着什么呢。

伴随着短视频，直播经济的兴起，短视频平台成了音乐宣发，使用的重要阵地。而相关的配套规则设施却没有跟上，再加上音乐侵权成本低、利润空间大，而维权成本却很高，各种二次创作和歌曲归属数据缺失也增加的维权的难度，短视频平台便成了音乐侵权的重灾区。

去年快手上市前夕还曾因为音乐侵权而被中国音像管理协会起诉，音集协称，经过对快手上未经许可使用音集协管理的录音制品的行为进行监测，发现涉嫌侵权复制录音制品作为背景音乐的视频数量达1.55亿个。并且要求快手删除涉嫌侵权视频，停止侵权行为、自查歌曲版权。

《新著作权法》实施，平台提出适用于短视频和直播双场景的音乐版权结算标准，野蛮生长的短视频音乐领域开始向规范化，合理化迈进。这对音乐人最直接的影响就是版权收入增加。版权收入在音乐人音乐收入中的占比一直不高，根据中国传媒大学的《中国音乐人报告》，在大多数音乐人的收入构成中，大部分来自演出、直播、制作等，作品带来的收入只占小部分。

这并非国内现象，国外也是如此，即使是高居播放榜前三的Taylor Swift其收入主要来源也是新唱片协议和代言合作以及巡演而非版权。

直播中场景音乐的结算标准的推出增加了音乐人在这一平台的版税收入，虽然很难完全改善音乐人的生存困境，但至少还是有部分音乐人能通过这一举措获利。短视频，直播这一领域的音乐使用产生的巨大经济效益，也将更合理的分配给音乐人；针对“原唱不红翻唱红”的情况，当二创播放量远远大于原创，平台会将部分版权结算给词曲作者。而非独家授权则意味着音乐人不再与某一平台绑定，一般来说，平台都倾向于通过提高分成比例，给予更多曝光量等方式吸引音乐人独家入驻，以此争夺更多的资源。

独家授权对平台有好处，但对音乐人不一定。对于头部音乐人而言，他们自带的粉丝流量，独家入驻某平台，获得平台的曝光量等资源加持，互相引流，对双方都是好事；但对于腰部音乐人来说，独家入驻，远没有多平台分发来的划算。他们的知名度比头部音乐人低，如果签了独家却没有被看到，发展渠道就完全被堵死。

而更多的平台意味着更多的曝光，更多的可能性。快手也因此在音乐圈中刷了一波好感，多多少少让路人对它的印象从年前的侵权事件转移到了互联网平台音乐版权结算的先锋者。

— 音乐人处境因此变更好了吗 —

版税分配不均，不仅仅影响到了音乐人的收入与创作积极性，也不利于整个音乐行业的发展。去年10月，英国数字、文化、媒体和体育（DCMS）委员会进行了"音乐经济"流媒体调查，对Spotify、Apple Music、Amazon Music和YouTube等流媒体平台的商业模式进行研究发现，英国的音乐流媒体1,140亿次音乐流媒体播放带来了超过10亿英镑的收入，但是，音乐人的收入只有其产生的收入的13％。除了少数头部音乐人，腰部和尾部的音乐人很难从版税收入中分一杯羹。

DCMS委员会主席Julian Knight表示，"我们现在调查的主要问题是流媒体平台的商业模式对于词曲作者和表演者是否公平，我们的长期目标是探讨流媒体经济是否会限制我们在未来能够享受到的音乐的质量和多样性。"

短期来看，现阶段的商业模式对于音乐产业链上游的内容创作者影响最大，他们能够从中获得的收益有限，而中下游的唱片公司，平台，消费者，所受的影响相比之下小得多。平台分成，消费者版权意识相对薄弱，都在无形中增加了音乐人的压力。而长期来看，唱片公司，平台，消费者，都会受影响。仅头部音乐人能存活，最终会将腰部，尾部音乐人甩出市场外。头部音乐人盈利，腰部音乐人收支基本平衡，尾部音乐人略有亏损，这一是个比较理想的状态。对于一个健康的音乐市场来说，风格多元的腰部音乐人，吸引，满足不同的音乐受众，市场才能更加繁荣。

如果音乐市场长期都只有头部音乐人能存活，久而久之，我们能听到的音乐风格就会减少，音乐的品质也很可能由于音乐风格的单一，竞争不充分而下降。幸运的是，不少业内人士已经在积极寻找解决方法，去年十一月英国进行的"音乐经济"流媒体调查，"以用户为中心"的流媒体版税分配模式是否应该取代当前的"按播放比例"的模式，成为了讨论的重要部分，"以用户为中心"的分配模式将会大大增加腰部音乐人的收入。

完全逐利的市场有时会产生一定的外部性，这个时候往往就需要行业协会和国家的帮助，例如2010年7月21日在全国正式启动的“剑网行动”，前几年的在线音乐版权大战，今年6月1日《新著作权法》的实施。

版税分配不均是一个长久以来的大问题，单靠国家，单凭音乐人，音乐平台都是不够的。音乐人的收入水平关乎的不仅仅是音乐人，也关乎行业的持久繁荣。快手的举措也只能小范围的改变这一现状，各方积极行动，共同努力才能带来更好的行业发展。返回搜狐，查看更多